NOTE ALLA DRAMMATURGIA – Angela Dematté
Una donna entra nella redazione de Il Popolo d’Italia, il primo giornale che Benito Mussolini fondò dopo essere stato licenziato dall’Avanti!. Questa donna è Margherita Sarfatti (…) Il racconto che sentiremo è collocato in quella redazione che, ormai, non è più il luogo del loro primo amore ma è una rappresentazione, un prodotto artistico capace di costruire e contenere la vita. (…) Il rito teatrale non può far altro che cercare le contraddizioni, i dilemmi e le parti più intime di questa vicenda. Mai come nel periodo fascista, il potere mette in campo una manipolazione spudorata delle idee e dell’immaginario. Arte e politica si muovono in modo osmotico. Da dove viene tutto questo? Da quale arroganza? Da quale necessità di ordine e di rimozione del dolore? O forse la politica e l’arte che hanno successo non sono che rappresentazioni che condensano i desideri e i bisogni nascosti di un popolo? Quel che vedremo in scena è una donna che, nel tentativo di dare senso e dignità estetica a quanto ha vissuto, ripercorre le vicende della sua vita artistica, materna, amorosa. Ripercorre i suoi bizzarri movimenti dell’anima in cui si trovano intrecciati la grande storia, i bisogni del popolo e i dolori di madre che hanno condizionato non solo l’arte ma anche la storia d’Italia.

NOTE DI REGIA – Andrea Chiodi
Lavorare su una figura come quella di Margherita Sarfatti, quella che per i più è sempre stata solo l’amante del Duce, non è affare semplicissimo. Attraverso la scrittura di Angela Dematté sono riuscito ad avvicinarmi di più alla figura femminile di Margherita, al suo essere madre, oltre che del fascismo, del figlio Roberto e di tantissimi artisti. Una capofila, una donna capace di scoperte e intuizioni importanti. Questa donna – che si è trovata sempre nel posto giusto al momento giusto, che ha sostenuto tanti ideali e si è spesa per tanti – si è innamorata di un uomo, Benito. Si sono poi trovati a percorrere strade diverse, lui si è allontanato da quegli ideali condivisi con Margherita e l’ha abbandonata, anzi esclusa. Ecco incontriamo Margherita Sarfatti nel momento dell’esclusione, mi verrebbe da dire per sua fortuna, e l’ho voluta mettere faccia a faccia con quel Mussolini che si fa celebrare in una grande mostra sul fascismo e non la invita. Così ci dice la storia: alla grande mostra fascista del 1932 Margherita Sarfatti non è invitata, vi entra di nascosto, in solitudine. E in questo momento e da questo luogo che ci parla. Mi è piaciuto attraversare l’umanità di una donna che non si può limitare a essere l’amante di… ma come sempre è molto di più. E così in una stanza immaginaria del palazzo delle esposizioni di Roma, nel luogo dove venne ricostruito lo studio Milanese di Mussolini, Margherita Sarfatti si confronta con il pensiero artistico, politico e sociale che l’ha portata a essere la Sarfatti, la capofila dell’arte fascista, la “madrina” di artisti importantissimi che hanno segnato l’arte del Novecento italiano. In un monologo che ho desiderato fosse molto serrato e intimo come lo sono i flussi del pensiero.